值不值？男子水滴筹骗捐515元，判刑两年加五千罚金！

这样的三重变形，滴筹借助“收光”“切换”的无缝衔接的无场次演出方式，滴筹有效打破了时空凝缩与线性叙事的局限与有限，也打破了物理时空和心理时空的区隔与界限，联通了杨开慧从觉醒到斗争再到牺牲的生命历程，也联通了个体与社会、自我与他者、现实与历史之间的互动关系，在践行古典“三一律”的基础上实现了现代创新和突破。

韩再芬在表演时也特别顾及到“绝境杨开慧”作为革命者、骗捐判妻子和母亲的三重身份，骗捐判把大义凛然、忠贞不渝与舐犊情深的三重情感拿捏得恰到好处，极富张力，使得一个立体的、鲜活的、可信的“杨开慧”形象跃然台上。

与之相应，刑两该剧的舞美设计具有鲜明的时空性、象征性与审美性。

整体上的方形画框式构图设计，年加似乎象征着无处不在又无法摆脱的牢笼，年加给人以视觉上的压迫感和画中有画、景中有景的层次感，尤其是当“三个杨开慧”按照年龄由远及近，呈三角形依次站立，层层画框与层层台阶组合成一个纵深感极强的空间结构，实现了时间的空间化和空间的时间化，时间与空间在一个生命体上铺陈叠加，舞美设计与戏剧时空达到契合，象征意味油然而生。

最动人之处在于意象化的审美表达，罚金如序幕“咏蝶”，罚金既是“蝴蝶咏”，亦是“红梅赞”，纱幕上出现的白色蝴蝶在雪花中顽强飞舞，寻找红梅，表意着杨开慧在面对邪恶势力时的沉着冷静、从容不迫，为了红色真理而舍生取义；在尾声“花放”中，压抑窒息的牢房消失不见，一片广阔无垠的旷野展现在眼前，实体平台与虚拟阶梯虚实相接，连为一条通往未来美好世界的天路，死亡如鲜花怒放，如涅槃重生；在《我失骄杨君失柳》的主题曲中，三个杨开慧跨越时空彼此携手，向身后出现的杨开慧的原型照片鞠躬致敬，天幕上的红梅和舞台上的骄杨彼此映照，生命的消逝与审美的重现融合为一，让人不由地感叹、缅怀和深思——或许真正不朽的，不是某个个人，而是前赴后继的人民，是历久弥新的民族精神！（作者系安徽省文艺评论家协会副主席、安庆师范大学人文学院教授）

推荐阅读要聚焦新时代新征程党的中心任务，值不值男水以加快政府职能转变和优化政府职责体系为重点，值不值男水在“加减乘除”上做文章，推进机构改革再深化，为在新征程上全面推进中国式现代化提供新动力。

最新评论